从《大闹天宫》之后，中国动画就再没有在国际上叫得响的作品。以后的动画世界，就是美国和日本的天下，国际上好像也就是他们为两大流派。

再后来，听说国产动画出不了大作品，也是资金问题，万恶的资本家垄断了金钱，然后靠金钱囤积人才，加上动画技术的落后，我们的精品才出不来。

看了《功夫熊猫》之后，感觉也能算一流作品了，但并没有吹的那么神，什么从头笑到尾之类的，也不至于。看完之后不得不佩服老美的文化高度，以前国际冲突是通过军事完成，比如二战，谁打赢了谁就是老大；后来是经济竞争，谁有钱谁是老大；再往后呢？套用近年很红的亨廷顿教授的语言，是“文明的冲突”。应该说是，谁掌握了文化制高点，谁就是赢家——我说了算，那还了得？

我们对美国和美国文化的了解是什么呢？纸醉金迷、物欲横流？还是高度发达、中产和保守的基督徒？除了马克·吐温、海明威和惠特曼之外，我们还知道什么呢？除了美国大片和美剧表现的那些之外，其实是一无所知。

看《杀死比尔》的时候，乌玛-瑟曼使出点穴功夫送比尔归天，就让人大吃一惊，老外居然能准确地理解中国的这种类似玄学的东西。《功夫熊猫》就体现得更加全面，再联想到更早的《木兰从军》，老美对中国文化的理解之深刻，已经远远超出了我们的想象。不仅超出了普通的中国人，甚至那些所谓的学界达人，也只能望其项背。

当然，谁都不愿意承认这一点。但看到我们的“艺术家”还在热情洋溢地抵制这部片子，你就知道中国文化人的忙什么了。老美用《最后的武士》、《艺伎回忆录》等等掐住了日本文化的脖子，甚至连《英雄》这样的肥皂剧里面，都大量出现宫本武藏的名字和故事。

文化之争和军事较量完全不一样，掐住对方的脖子也仅仅是个比喻，老美拍这些东西肯定不是为了让其他的国家不自在，更多是考虑票房这些因素，但这些影片中流露出来的对别国文化超乎寻常的理解，无不让人感到一个国家的强大，最后都要通过文化来体现。

中国人都在忙着挣钱，文化是酸人干的事儿。等我们有一天发现文化的重要性和文化的较量远远不是抵制对方的时候，老美的影子都不见了。被人掐住脖子之后的反应无外乎以下几种：惊慌而徒劳地挣扎——比如我们的抵制；也掐住对方的脖子，体验文化对抗的快感——比如日本人面对咄咄逼人的老美，不仅连续涌现出诺贝尔文学奖获得者，还有三宅一生、安藤忠雄、野口勇这些伟大的名字，他们的梦想就是”在日本建立一个文化信息基地”，当然他们的梦想成真了。有一个这样重量级人物足以促成这样的梦想成真，何况是三个？就连因“9·11”而消失的世贸大厦，其设计者也是有日本人血统的雅马萨奇。

所以日本文化人不怕被老美掐住脖子，小样儿，你的脖子也在我手中。而我们，没有拿得出手的作品和人物，一个也没有。所以，《功夫熊猫》来了，观众笑了，文化人——我很怀疑中国有没有真正的文化人——那起码是所谓的文化人有些惊慌而不知所措。

但愿，我们在面对不断发生的“文明的冲突”之际，不要仅仅会惊慌失措地抵制。文化不是导弹，不是一个反导弹系统就能御敌于国门之外的。